legende ( la fontaine de margatte, 11)

Depuis quelques jours je travaille aux couleurs des pages de la Fontaine.
J'attendais d'en avoir terminé une entièrement pour la dévoiler ici, et puis comme j'ai un peu changé de méthode, je crois que jes terminerais plus ou moins toutes ensemble.
Pour ne pas déserter ce blog, je poste donc quelques étapes de peinture, vraiment brutes de décoffrage, même pas scannées, mais photographiées. Vous pourrez apprécier d'authentiques flous, et des variations de lumière à peine visibles, si, si.












La forêt habite depuis aussi loin que je m'en souvienne mon paysage mental. J'ai grandi avec un jardin se terminant par un grand bois descendant vers une rivière. Ce lieu, dont j'avais l'impression qu'il ne s'ouvrait qu'à moi a été mon eden, la source de toutes mes rêveries, de mes premières contemplations, le foisonnement des feuilles, le fouillis des racines, des ronces a représenté un monde complet, mesurant pourtant en réalité deux ou trois centaines de mêtres carrés. J'ai le sentiment aujourd'hui d'avoir grandi dans les arbres, qui sont pour moi des objets sacrés, et pour lesquels j'éprouve un sentiment panthéiste parfaitement ridicule et incommunicable à la plupart de mes proches.
Je m'étends un peu aujourd'hui parce que mes voisins viennent de nous ordonner de faire couper les deux lauriers de notre jardinet, j'en suis si malheureux que je crois que je vais passer le reste de ma vie à jeter des canettes de bière par dessus le muret qui sépare les deux cours.

Bref, j'ai toujours aimé regarder des forêts au cinéma ou dans la peinture.
Le cinéma d'animation a souvent montré des représentations des mondes végétaux, on comprend facilement combien il est voluptueux pour le déorateur de se perdre dans le dessin souple des courbes des feuilles et des branches.

Et au cinéma, même si c'est plus compliqué, il y a ausi quelques forêts idéales. Celle que les directeurs artistiques du film inventèrent pour Legend, de Ridley Scott, est peut-être, aujourd'hui encore, la plus belle. En tous cas celle qui me touche le plus.

J'aime la façon dont un élement est toujours placé au premier plan, très contourné, très dessiné. J'aime le fourmillement de vie qui se dégage de ces espaces envahis d'herbes. J'aime combien cette forêt est expressioniste et tout à la fois très manièriste. Il va sans dire qu'elle a été entièrment fabriquée en studio. J'aime voir combien l'artifice le plus complet permet de célèbrer la nature .


Un passage, tout au début du film, en éspèrant que vous me pardonnerez ces digressions lyriques...

la fontaine de margatte (10)

Croquis de mise en scène pour la planche 4 :




La planche en cour de réalisation, la dernière bande est juste ébauchée.




A suivre...

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J'ai terminé mes crayonnés. Maintenant, la peinture. Etape qui risque d'être plus longue que ce que je pensais, puisque j'ai finalement détaillé les images plus que prévu.

Elaboration de la planche 3, aujourd'hui.

Le gribouillis de mise en scène:


Ce petit découpage est en fait très important. Je me suis aperçu que je m'y réfère souvent, même à la dernière étape du crayonné. Comme j'ai tendance à reprendre et à détailler souvent inutilement les vignettes, ces petits guides jetés- mais qui s'avèrent souvent assez justes- me rappellent constament quelle doit être l'énergie de chaque vignette. Je ne suis pas sûr d'arriver encore à conserver cette lisibilité dans les images finies, mais je crois que mes cadrages s'améliorent grâce à la simplicité de ces petites ébauches, que je me contraint à dessiner en tout petit.

Des dessins préparatoires pour le crayonné:



Et la page crayonnée. Avec un défaut de dessin fréquent chez moi: je me concentre sur le visage, l'expression, je relève le nez, et je me rend compte que le personnage a une tête deux fois trop grosse...



On remarquera entre le découpage et la page crayonnée que j'ai changé le cadrage des cases 2 et 3. Dans ces cases, le lutin confie un secret à Riwallon, qui en rit. Le lutin se sent humilié par cette moquerie (case 3). Au départ, j'ai cadré sur Riwallon, puis il m'a semblé que d'une part, l'entendre rire dans la bulle et voir son visage hilare était redondant. Je ne garde donc que la bulle avec le rire de Riwallon, et je peux montrer le changement d'expression du lutin. D'une case à l'autre, il passe de l'excitation un peu enfantine- il s'apprête à confier un secret, comme s'il offrait un cadeau qui doit réjouir son destinataire- à la vexation de celui dont on refuse de partager la complicité et dont on ignore l'offrande.
D'autre part d'un point de vue plus moral, je crois que je préfère me situer, à ce moment, et le lecteur avec moi, du coté de l'humilié. Cela souligne la désinvolture et l'arrogance de Riwallon.

A suivre...

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Pendant que je crayonne la septième planche, je dépose ici les recherches et la page 2 au crayon.
Au plaisir...

En dessous, le petit croquis de mise en scène habituel, à même le scénario !





Recherches pour les différentes vignettes:




Et enfin la page crayonnée :

la fontaine de Margatte-(7)

J'ai enfin pris le temps de scanner les pages de croquis et les crayonnés qui s'accumulent autant que le retard sur ma planche à dessin...

Comme je m'en plains souvent, mon dessin est toujours aussi performant, et je suis vraiment ravi d'avoir à dessiner ce satané cheval à presque toute les cases. A chaque fois je me dis que je vais enfin prendre le coup de main, mais non, c'est toujouts un peu la première fois...

Je commence toujours par un petit gribouillis de mise en scène, dans le scénario imprimé:


Ensuite, je dessine dans des cases à la taille du définitif des croquis plus ou moins élaboré des différentes vignettes:





Et le crayonné de la planche 1, principalement dessiné à la gomme, donc.



J'aime bien le début du scénario, qui me rappelle les entrées en matière des nouvelles de Robert Howard: on plonge tout de suite dans une scène d'action, on découvre les personnages d'une manière très dynamique, pas par du dialogue ou par l'observation de quelqu'un d'extérieur.

Est ce que je vais parvenir à rendre palpable, par les couleurs, l'ombre des sous-bois, la clarté dans laquelle se dessine le chateau, à faire deviner la peur dans l'oeil du sanglier, l'excitation dans celui du chasseur, la lourdeur du cheval en mouvement, dont on imagine les sabots s'enfonçant dans la boue du chemin, la vapeur sortant de ses naseaux, s'il fait froid ?

Sans doute pas, hélas !

A suivre...

la fontaine de Margatte-(6)

J'ai manqué de temps pour poster plus régulièrement... j'aimerai vraiment actualiser ce blog plus souvent, mais je suis débordé.

Quelques recherches pour la fontaine- la fameuse- et le chateau, même s'il n'apparait qu'au second plan.

Pour la fontaine, j'ai opté pour une fontaine sans croix, toujous dans l'idée qu'elle incarne, tout comme le lutin, les forces de la nature, expansives, libres, chaotiques, passionnées. Des valeurs qui correspondent mal à celles qu'on associent à un symbole chrétien. C'est un peu dommage, j'avais un cadrage qui me plaisait bien où l'on voyait le lutin assis sur le crucifix.

Toujours dans le même ordre d'idées, je tenais à ce que la fontaine sois construite "entre les jambes" d'un arbre, dans un symbolisme féminin assez convenu assoçiant l'écoulement de l'eau, l'élément liquide, à l'idée de naissance et de maternité.

La fontaine apparait donc dans les pages finies telle qu'on la voit en bas à droite de la page ci-dessous.

A bientôt, il est bien tard.

la fontaine de Margatte-(5)

Suite des recherches de couleurs.
Cetre fois, le Seigneur Riwallon de Combourg, jeune héros arrogant de cette histoire.

la fontaine de Margatte-(4)

J'ai consacré les derniers jours à des recherches de couleurs.
Voici celles pour le lutin.














Mon préféré:




Comme je fais partie des dessinateurs très influencés par les images des autres, je vous montre un peu celles que j'avais en tête en pensant au lutin.

D'abord un des plus beaux personnages d'une bande dessinée anglaise, The Horned God, publié en France par Zenda sous le titre Slaine. Au passage, je ne sais pas si c'est toujours disponible, si ce n'est pas le cas c'est honteux, c'est un des plus beaux albums du genre.
Donc j'ai beaucoup pensé à ce vieux Dieu Cornu, qui représente les forces de la nature déclinantes, l'automne d'une royauté :






Dans le catalogue des personnifications de la nature, cette fois associée aux forces de l'imagination, il y a ce Faune hantant le Labyrinthe de Pan, dans le film du même nom. Une créature magnifique. Je crois que le petit escargot posé sur une des cornes de mon lutin viens de lui.

la fontaine de Margatte-(3)

Le Seigneur Riwallon va se mettre à dos un lutin qu'il a le tort de vexer.
Le lutin n'est pas vraiment décrit par le scénario. C'est un être barbu- la barbe a de l'importance dans la rencontre avec Riwallon, et il a le pouvoir de commander aux eaux d'une fontaine.

j'ai commencé par réfléchir à des représentations très classiques du lutin: tricorne, veston, chaussures à boucles...

Et j'ai eu envie de changer un peu, en proposant une créature qui serait plutôt une sorte de petit faune, une personnification des forces de la forêt.

Quelques recherches :

la fontaine de Margatte-(2)

Le seigneur Riwallon, maintenant à cheval.
Alors les chevaux, c'est une de ces inombrables perversions anatomiques de la nature que je suis bien infichu de dessiner correctement, autant vous dire que j'en bave des ronds de chapeau.